Всем привет! И с вами снова наша регулярная рубрика — отборные фотографии на «Полароид».
Я довольно много снимаю на разные «Поляроиды»: от форматных 4×5 до бытовых типа 600. Лучшие снимки я иногда показываю в блоге. Можно относиться к ним как к зарисовкам моей жизни.
В 1988 году Карен Шахназаров снял фантасмагорический фильм «Город Зеро». Незамысловатый сюжет про инженера, который приезжает в провинциальный город, встречается со странным и непонятным, а после не может выбраться из города, превращается в сложную историю с кучей исторических отсылок.
Но мне в фильме понравился даже не сюжет, а чрезвычайно красивая картинка. Фотографично поставленные кадры, классный свет и цвет. Это тот фильм, в котором можно выключить мозг и просто визуально наслаждаться.
Вот, сделал несколько скриншотов по ходу.
Если соберетесь посмотреть — ищите восстановленную версию, она просто прекрасна.
Всем привет! И с вами снова наша регулярная рубрика — отборные фотографии на «Полароид».
Я довольно много снимаю на разные «Поляроиды»: от форматных 4×5 до бытовых типа 600. Лучшие снимки я иногда показываю в блоге. Можно относиться к ним как к зарисовкам моей жизни.
Всем привет! И с вами снова наша регулярная рубрика — отборные фотографии на «Полароид».
Я довольно много снимаю на разные «Поляроиды»: от форматных 4×5 до бытовых типа 600. Лучшие снимки я иногда показываю в блоге. Можно относиться к ним как к зарисовкам моей жизни.
Всем привет! И с вами снова наша регулярная рубрика — отборные фотографии на «Полароид».
Не стыдно признаться, что сюжеты у меня простые и привычные: женщина, кошка да немного достопримечательностей (включая М.). Но поляроидные снимки мне очень нравятся, как и сама технология мгновенной фотографии. Я использую поляроидные камеры (от SX-70 до 4×5) в качестве эдакого подстрочника, альбома с эскизами. Часто снимаю один и тот же сюжет сперва на поляроид, а после — на «серьезную камеру».
Снимаю я довольно много, но для вас отобрал 30 любимых снимков за осень.
Есть у меня гилти плеже — всякие странные, редкие и необычные фотопленки. Я коллекционирую их, исследую разные методы проявки.
Попались мне три черно-белые листовые пленки формата 4×5:
Это технические пленки, которые раньше применялись для разных нужд — для прямой передачи изображения с негатива на позитив, для записи звука, для фотокопирования перфокарт. Но энтузиасты вроде меня умудряются фотографировать на них людей (в том числе обнаженных).
Все эти пленки — ортохроматические, то есть нечувствительные к свету красного спектра. Я подумал — а что если я заряжу их по паре кассет для крупноформатной камеры, а после проявлю одну кассету в пленочном проявителе, а вторую — в проявителе для бумаги. Заодно в свете красной лампы можно и посмотреть, как работают проявители.
Сперва — пленочный проявитель (в моем случае это был Rodinal). Нужно сказать что во всех случаях он сработал так себе: кажется, быстро выдохся и сделал изображение черезчур контрастным. Смотреть толком было не на что — изображение очень медленно проявлялось. Я честно подождал минут 5-7, а после промыл и зафиксировал.
Сперва — Adox Print Film (какая-то ранняя версия Adox CHS 100). Пленка старая, но я все равно снял её с номинальной светочувствительностью в 100 единиц ISO.
Следующая — Maco Genius (это какая-то версия мелкодисперсной технической пленки Rollei ATP 1.1). Снимал с номинальной чувствительностью в 25 ISO.
И напоследок — Wephota FO. Снимал как 25 единиц. Простите за темные и пыльные сканы.
Следующим подходом я проявил по второй кассете в «бумажном» проявителе — Adox Neutol. Бросил фотопластинки в раствор и вау: света проявились мгновенно, а после начали медленно проявляться детали в тенях! Это был первый раз, когда я прямо видел как происходит процесс проявки (спасибо возможности смотреть в красном свете). За 3-4 минуты все 6 кадров были готовы.
Вот Adox Print Film в Neutol-е.
Вот — Maco Genius.
И наконец, Wephota FO. Что-то с ней случилось, и пленка вся густо покрылась вуалью.
Вот такие у меня развлечения.
Есть пленочные среднеформатные камеры Rolleiflex («Ролляйфлексы» или «Ролляи»), которые я считаю пожалуй лучшими камерами для пленки 120 типа в мире. Компактная, аккуратная, технически изящная и почти что совершенная камера стала чрезвычайно популярной с конца 1950-х годов.
Еще в 30-х года вышла книжка Вальтера Херинга «The Rollei Book». Мне с оказией досталось уже VI её издание, 1954 года выпуска.
Книжка Херинга — это одновременно и подробный рассказ о возможностях камеры «Ролляйфлекс», и учебник пленочной фотографии вообще. Она написана линейно: начиная с возможностей камеры, через базовые принципы фотографии к особенностям съемки портретов и пейзажей, проявке, видам пленок. Можно сказать что и спустя век книжка будет и интересной, и полезной (особенно начинающему фотографу).
Из-за профессиональной редакторской деформации я не могу читать старые технические книги просто так. Мне всегда доставляет удовольствие рассматривать их: иллюстрации, особенности верстки.
Я не удержался и отсканировал несколько разворотов книги, чтобы показать и вам.
Нравится как Херинг верстает на некоторые страницах «уши» — небольшие иллюстрации, врезом в границы страницы.. Их значение тут просто номинальное, они визуально разбавляют большие блоки текста.
У него в книге редко можно встретить 2 или даже 1 страницу вообще без иллюстраций. Читатель может «присесть глазом» на них, передохнуть.
Всё что можно показать — показывают наглядно.
А вот эта иллюстрация — просто класс. Как красиво сочетают растровую графику и иллюстрацию. Посмотрите на сочетание размеров кеглей, выделения.
А тут видно как подогнаны фотографии «Ролляев». У крайнего справа вертлюг рычага взвода явно не влезал в кадр, а поясняющее поле справа резать не хотели. Ну ничего, чуть вылезет за край кадра!
И опять — все показывают наглядно. Если пишут про бленду — показывают фото без нее и с ней. Как говорится, вместо тысячи слов.
И даже ошибки в фотографировании наглядно показывают! С одной стороны, сразу видишь что будет если снимешь неправильно. И в обратную сторону тоже работает: если что-то получилось неправильно — понятно в чем искать косяк. Бедные девушки, сколько же раз им пришлось прыгать с забора!
Панораму надо показывать па-но-рам-но.
Красиво сверстали инструкцию по установке «Ролляйкина»: небольшими последовательными иллюстрациями по краям разворота, а поясняющий текст оставили в центре.
И опять — наглядно показывают недо-и переэкспонирование кадра.
Впрочем, иллюстрации удаются не всегда. Вот с этой на мой взгляд перемудрили. Разобраться что происходит — тяжело, особенно неопытному человеку.
И напоследок — несколько разворотов с рекламой разной фотографической продукции. Какая красота, а!
Ээх, сейчас так уже не делают! Вот и остается только старые книжки разглядывать. Хорошо что на пленку все еще можно снимать, в том числе на «Ролляй».
Продолжая тему поляроидов. К сожалению, кассеты для мгновенной фотографии — чувствительная штука. Они боятся перепадов температур и особенно боятся времени. С годами химическая смесь внутри каждого кадра высыхает и меняет свои свойства. Если отснять такой кадр, то из камеры он выползет бракованным.
Но я в таких кадрах нахожу какую-то особенную красоту. Ждешь снимок, а выезжает современное искусство. Симпатичные мне «работы» я собираю в отдельную коробочку. Вот некоторые из них.
В последнее время я много снимаю на «маленькие» кассеты «Поляроид» (тип 600, SX-70, Spectra).
У каждой кассеты «Поляроида» есть защитный слой из плотного темного картона — шибер (или darkslide по-английски). Когда кассету вставляют в камеру, шибер автоматически выезжает (можно считать что это такой нулевой кадр). После этого можно смело снимать, а шибер предполагается выкинуть за ненадобностью.
Сам не знаю почему, но я начал собирать эти шиберы. Кажется, по ним можно проследить, как компания пытается превратить ненужную ерунду в объект дизайна и создатель настроения (тем более что ей это ничего не стоит).
Сперва после банкротства «Поляроида» компания-преемник «Импоссибл» начала печатать на шиберах название своего бренда, и больше ничего.
Видимо это им быстро наскучило, и они решили нанести на картонку цитату из «Автостопом по галактике»:
После они придумали печатать 101 совет о правильном фотографировании на «Поляроиде». Судя по тому что у меня скопилась стопка шибером с советом №1, и больше никаких советов я не видел — идея не очень зашла.
Затем они видимо решили расслабиться и просто наносить на шиберы постмодернистские слоганы. Уже лучше!
И наконец, в «Импоссибл» решили вернуться к идее с советами. Но теперь каждый совет начали сопровождать картинкой в минималистичном стиле. Такой шибер уже совсем не хочется выбрасывать.
А еще у «Импоссибла» иногда выходят лимитированные серии кассет. В некоторых из них можно найти свои шиберы (буду считать их коллекционными):
Проявил катушку фотопленки Kodak Ektachrome Professional Infrared — это настоящая инфракрасная фотопленка, ныне почти исчезнувшая.
Такая фотопленка не производится с 2011 года. Сейчас ей торгуют на интернет-аукционах, причем стоимость одной катушки начинается с 30-40 долларов. Но я с оказией недорого купил ее на «Ибее». Просто заметил что продавец выставил несколько катушек разной ерунды, и среди них была катушка «Инфрареда». Я быстро сделал продавцу ценовое предложение и за символическую цену выкупил всю пачку.
Особенность инфракрасной пленки в том, что она… инфракрасная (то есть с повышенной чувствительностью в диапазоне 700-900 нанометров, при этом остальные цвета также смещаются и чувствительность к ним снижается. Раньше инфракрасную фотопленку использовали в аэрофотоснимках — на них поглощающие красный свет растения и потоки воды выглядели контрастными. Сегодня инфракрасная плёнка останется уделом редких ценителей странной фотографии. Катушек такой пленки осталось совсем мало, цены растут. Кроме того, вся пленка оказывается сильно просроченной и теряет свои свойства.
Также важно отметить, что пленка — очень чувствительная. Её нужно хранить строго в морозилке, в плотно закрытой непрозрачной баночке. После экспонирования пленку важно проявить в течение нескольких дней, причем для этого используется особый, вымерший сейчас процесс AR-5. Я понимал что моя катушка мало того что очень просрочена, так и скорее всего хранилась кое-как. А еще берлинские фотолаборатории, увидев маркировку AR-5, отказывались проявлять ее по слайдовому процессу E-6. Пришлось протирать пыль с собственной машины и разводить старую химию от «Тетенала».
Честно говоря, проявляя я на успех не надеялся — всё-таки моя плёнка просрочена уже 25 лет, а химия — больше года. Кроме того, я не использовал при съемке фильтры, которые блокируют или уменьшают долю других спектров видимого света. Но, открыв бачок, я кое-что разглядел. Это, конечно, не настоящая инфракрасная слайдовая фотография (скорее какая-то инфракрасная дуохромовая), но для опыта сойдет. Итак, инфракрасный Берлин!
