Месяц назад купил на пробу устройство под названием Lomokino — аналоговую видеокамеру, способную снимать на обычную 35-мм пленку («Тип 135»). Для интересующихся могу поделиться впечатлениями.

Для начала немного предыстории и теории. Как известно, снимать видео на фотопленку есть дело неблагодарное и достаточно быстрое — при средней частоте съемки в 24 кадра в секунду обычной 36-кадровой катушки хватит ровно на полторы секунды. Для того, чтобы хоть как-то порадовать хипстеров, в Lomokino используются две хитрости: во-первых, ширина кадра составляет всего 6 мм (на катушку помещается 144 кадра), а во-вторых, частота съемки составляет 3-5 кадров в секунду. Таким образом, на одну катушку фотопленки влезает 30-40 секунд медленного, но видео.

Lomokino приехала в красивой коробке из плотного картона (на нее можно посмотреть вверху). Внутри коробки была сама камера Lomokino (слева), устройство для просмотра получившихся шедевров Lomokinoscope (справа) и две красивые цветные книжечки: одна с примерами красивых кадров, а вторая — с историей создания камеры. Книжки оформлены очень здорово, с любовью к делу.

Сама камера Lomokino выглядит вот так (она на фотографии ниже изображена в натуральную величину):

С ней, кажется, все просто: вставляешь пленку, крутишь ручку, смотришь в объектив. Вот какие впечатления от самой камеры:

• Для начала у Lomokino нет никакого руководства по использованию в печатном виде. Ладно у меня есть солидный бэкграунд пленочного фотографирования, я нативно разобрался что куда вставлять, что переключать и крутить. Всем остальным, видимо, придётся идти в сеть и смотреть видеоруководства.
• Камера внешне выглядит достаточно солидно, но во время разборки для установки пленки создает впечатление хлипкости. Не уверен, что Lomokino перенесет падение на асфальт.
• Крутить ручку во время съемки оказывается достаточно туго. Из-за этого камера постоянно дергается. В принципе предполагается держать ее у лица, выстраивая кадр в окуляр (он сверху). На деле это очень трудно сделать.
• Эту камеру нельзя советовать людям, которые не понимают основ фотографирования на пленку. Приходится «на глаз» учитывать освещенность сцены, светочувствительность пленки, выставленную диафрагму. Нужно помнить о том, что для ближних сцен необходимо нажимать специальную кнопочку. Причем во время всего этого еще нужно крутить ручку и смотреть за тем, чтобы кошка объект съемки не убежал из кадра.
• Самое главное разочарование — Lomokino снимает на пленку «как есть». На негативной пленке видео будет негативным, а позитивную или черно-белую пленку достать у нас нелегко (разве только если покупать в сети вместе с камерой). На обычной негативной фотопленке, продаваемой у нас в фотомагазинах, результат будет страшненький.
• То, что получается, трудно назвать полноценным видео. Скорее это похоже на размытую анимацию или последствие серийной фотосъемки. 70% пленки оказались не в фокусе или вышли убитыми постоянным дерганием камеры. Я не знаю, сколько пленок и в каких условиях надо снять, чтобы хотя бы частично приблизиться к тому, что выложено на сайте в качестве примеров.

Отснятый материал можно просмотреть в специальном устройстве под названием Lomokinoskope. Оно выглядит вот так:

Впечатления от Lomokinoskope такие:

• Разобраться с девайсом без руководства решительно невозможно, никакого пленочного бекграунда не хватит.
• Карманный проектор оказывается очень сложным в эксплуатации — для того, чтобы насладиться отснятым видео длительностью в полминуты нужно десять минут перематывать пленку в специальную катушку, все это устанавливать, крутить, брр.
• Устройство невероятно хлипкое внутри. Механическая часть основана на хилых пластиковых колесиках и тоненьких резиновых жгутиках. Всё это хозяйство с огромным трудом крутит пленку, скрипит, застревает и проскальзывает.
• Не смотря на хлипкость, Lomokinoskope с невероятной ловкостью рвет и мнет пленку. В некоторые моменты мне казалось, что это не проектор, а маленький шредер. После того, как я просмотрел пленку, она выглядела хуже, чем если бы ее пожевала моя кошка (а она делает это профессионально). Самое обидное в том, что пленку с порванной перфорацией очень трудно просмотреть повторно — жуткое устройство просто отказывается крутить её.
• Lomokinoskope очень маленький и рассчитан на просмотр шедевра в один глаз — показать друзьям его не получится. Создатели камеры предлагают небольшую пластиковую ерунду, с помощью которой можно присофокупить этот шредер к айфону и оцифровать свой шедевр. Правда, хотят за это устройство треть суммарной стоимости камеры и проектора, что, на мой взгляд, является борщом.

Общие выводы от всего вышеперечисленного будут следующими.

• Мне нравится оригинальная идея видеокамеры, работающей от обычной 35-мм пленки. Чувствуется, что создатели старательно все продумывали, дизайнили, писали книжки и буклеты, создавали обложки, в конце концов, сделали отличный сайт.
• Видеокамера Lomokino с большой натяжкой может считаться функциональным устройством. Если испоганить пяток катушек, то можно наловчиться снимать вполне приличные ролики.
• Проектор Lomokinoskope меня как режиссера, оператора, монтажера и звукорежиссера (вру, вру, звук не пишется) просто выбесил — это устройство с равным удовольствием жрет как время, так и пленку. Работаться с устройством без предварительного просмотра видеоруководства на сайте очень трудно.
• В общем и целом Lomokino похоже скорее на игрушку, которой можно побаловаться пару раз, посветиться перед друзьями, украсить свой лук на фоточке и всё такое. Мой пленочный опыт говорит мне, что из этой камеры очень непросто выжать более-менее приличный результат.

Не думаю, что стоит тратить на Lomokino те 100 долларов, что за нее просят. За такие деньги на eBay можно купить отличный пленочный фотоаппарат класса Canon A-1 с комплектом оптики и с его помощью действительно познать все прелести пленки.

Значит, это была фрименка. Он на мгновение отвлекся от размышлений, чтобы с помощью мнемонического приема запомнить лицо: сморщенное, как чернослив, темно-коричневое обветренное лицо; глаза – синее на синем. К этому образу он прикрепил бирку: Шэдаут Мэйпс.

— Френк Герберт, «Дюна»

Много-много лет назад, когда я первый раз читал роман Френка Герберта «Дюна», меня сильнее всего удивили не песчаные черви — шай-хулуды, не голубоглазые фримены и не злобные сардукары, а вот этот небольшой абзац текста, в котором описывается способность Пауля Атрейдиса легко и непринужденно запоминать имена и лица встретившихся ему людей. Все дело в том, что я никак не могу научится этому необходимому, но дьявольски сложному искусству.

Я все время путаю имена и забываю внешность, причем на уровне какой-то непонятной дислексии. Елена Владимировна легко превращается в Евгению Владиславовну, Артём — в Андрея, Александра или Алексея (порой в них троих попеременно). Природа забыла в хитросплетении моей памяти маленький рандомайзер — с ее стороны это было бы отличной первоапрельской шуткой, да только родился я в июле.

Прошлой зимой мы с Аней собрались на пару дней в Москву, в гости к ее родственникам. Перед этой поездкой она вручила мне конверт, в котором лежало полдюжины фотографий с подписями: небритый мужчина — «Олег», женщина средних лет — «Иришка», девушка лет шестнадцати — «Катя», большой вороной конь — «Гефест» (я не шучу). Я перекладывал эти карточки в поезде и вагоне метро, чувствуя себя шпионом. Только этим и спасался.

Честное слово, я не знаю что делать, когда со мной знакомится сразу несколько человек. С вероятностью в 146% я забуду или перепутаю их имена. Единственный вариант избежать этого — заучивание имен про себя, словно тибетские мантры. При этом я полностью теряю нить разговора и становлюсь похожим на еврея-ортодокса. В последнее время стал записывать имена на листочках. Надо будет купить полароид и делать мгновенное фото (без обезьянки).

Хармс говорил: — Телефон у меня простой — 32-08.
Запоминается легко: тридцать два зуба и восемь пальцев.

— Сергей Довлатов, «Соло на ундервуде»

Кстати, о цифрах. Их я тоже запоминаю просто отвратительно. Свой номер телефона я учил примерно три года, все это время он был записан в адресной книге и назывался интересующему прямо из нее. Моя память способна сохранить только однозначное число, и то достаточно недолго. Двузначное — «Ооо, нееет, даже не думай!». В лучшем случае память поменяет составные числа местами, в худшем — подключится рандомайзер из памяти на имена и лица. Я до совершеннолетия путал номер дома и номер квартиры. До сих пор мне становится худо, когда я представляю кучу корреспонденции, которая пришла не туда, куда надо.

Самое страшное — с пин-кодом кредитной карточки. С одной стороны, долго тупить у банкомата неудобно, сзади очередь и все такое. С другой стороны, попыток всего три. Поэтому я запоминаю свой пин-код графически, вот так (4679):

Одним словом, почувствуй себя Зорро. Однако эта смелая графическая система рушится как подкошенная, стоит только создателям банкомата развернуть клавиатуру вверх ногами (ноль оказывается вверху, а ряд 1-2-3 — внизу). В такие моменты мне хочется плакать.

Одним словом, часть моей жизни, связанная с запоминанием имен, лиц и номеров — это сложный клубок мнемонических правил, зубрежки и постоянных ошибок. Если у вас с этим нет проблем — поздравляю, вы счастливчики и я вам завидую. Если вы меня понимаете как художник — художника — поделитесь в комментариях своими советами и секретами, буду рад.

Филателия — достаточно объемная отрасль, в которой помимо марок можно собирать еще огромную кучу самого разного барахла очень полезных вещей.

Одни из таких вещей — календарики, с помощью которых почтовая служба внедряет филателию в массы. Как известно, в Советском Cоюзе не было колбасы и колготок, а вот календариков было хоть завались. У меня есть некоторые из них:

Таких календариков было великое множество, буквально сотни. Можно было создавать всесоюзные клубы коллекционеров календариков, призывающих коллекционировать марки.

Один из этих календарей (тот, что с ирландским сеттером), имеет одну интересную особенность. С обратной стороны он выглядит вот так:

Видите, на верхней кромке у него есть какая-то странный рисунок из кругов и вертикальных линий с цифрами под ними. Как вы думаете, что это такое?

Наткнулся сегодня в RSS-ленте на упоминание о немецком фотографе-путешественнике Харальде Вагенере. Зашел в его портфолио полюбоваться работами, и нашел у него такую вот фотографию:

 

Я сразу узнал здание, которое сфотографировано. Просто у меня есть почти такой же снимок:

 

На обеих фото, кстати, изображен Кёльнский Кранхаус — блок из трех зданий Г-образной формы. Достаточно интересное сооружение, кстати. На моей фотографии Кранхаус еще строится — центральная колонна вся в лесах, а у Харальда здание уже блестит, словно пивная кружка.

Забавно, что мы с ним сфотографировали одно и то же здание с одного и того же ракурса.

Мне кажется, что соотношение возраст/крутость разных людей в разные эпохи меняется синусоидально.

Смотрите:

В XIX веке молодой мужчина 18-20 лет был уже состоявшимся специалистом (я беру в расчет образованного горожанина небольшого или среднего достатка). Он знал несколько языков, активно путешествовал, писал, рисовал и так далее. Примеров таких мужчин предостаточно, вспомните любого классика из литературы или искусства, или того же Заменгофа. Мне кажется, причина такого раннего человеческого развития была в ограниченной информационной базе — люди знали о мире еще достаточно немного, и поэтому учились быстро. Зато у людей появились дешевые книги, электричество и куча других технологий, высвобождающих время для обучения. А еще они были неплохо мотивированы обучаться, видя перед собой примеры успешных соотечественников.

В XX веке в 19-20 лет молодой мужчина только начинал учиться в университете, и у него еще не было практически никакого опыта и знаний в предметной области. Думаю, всему виной была перезагрузка материально-научной базы: объем информации вырос в несколько раз, и за 5-7 лет уже невозможно было усвоить достаточное количество знаний, чтобы делать свою работу хорошо. С другой стороны, нормальных способов усвоения информации еще не было, так что людям приходилось учиться треть своей жизни, буквально по глотку.

В XXI веке случилась еще одна информационная перезагрузка — у людей появились компьютеры и интернет, новые способы освоения информации. То, что раньше приходилось учить годами, сейчас можно усвоить за несколько недель. К услугам человека интерактивные технологии, видео-аудио, всё, что угодно. А еще появился мотив заниматься любимым делом. Как следствие — 18-летние омские ребята переезжают в Лондон и делают трейлеры для Ридли Скотта. Плюс ко всему есть плодородная форма для самореализации, для этого даже не нужны деньги, все бесплатно и в сети.

Думаю, что скоро нас ждет очередное повышение возраста крутости. Объем знаний растет, а принципиально новых технологий усвоения информации еще не появляется. Уже сейчас технологии не помогают быстро освоить сотни гигабайт нужной информации — на это требуется все больше и больше времени. В любом случае, те, кто начали 5-10-15 лет назад, по прежнему будут иметь мощную фору. Разумеется, до тех пор, пока их не обгонят новые юнцы верхом на какой-нибудь фантастической супертехнологии обучения.

Музыкальный инструмент для копирайтера. Чтобы тексты звучали аки сладкая музыка.

Спасибо Ане за иллюстрацию.

Королевская почтовая служба Великобритании выпустила серию марок, посвященных популярным в Англии персонажам комиксов. Всего их десять, и посвящены эти марки героям комиксов, выпускавшихся в середине прошлого века.

За £25 можно даже получить все марки выпуска в красивой рамочке и повесить на стенку.

Британцы молодцы — у них самая консервативная почтовая служба в мире, которая при этом не стесняется чтить популярные комиксы. Странно, что у нас до сих пор не вышли современные марки с «Ну, Погоди!», «Чебурашкой» или Мурзилкой.

Я часто и много общаюсь обычной, «физической» почтой — отправляю посылки, открытки и письма по всему свету. И для меня долгое время серьезной проблемой было сохранение почтовых адресов своих адресатов. Я просто записывал адреса на бумажки и приклеплял их к пинборду  (вот фото моего пинборда за давностью в несколько дней). Все это очень неудобно — Пандора регулярно отгрызает бумажки, они просто висят и я забываю, что и кому нужно отправить.

Недавно я наткнулся на сервис, который легко может решить эту проблему — Postable.com.

Принцип его действия очень прост:

1. Вы регистрируетесь на сервисе и получаете ссылку вида www.postable.com/sergeykorol
2. Посылаете ссылку тому, чей физический почтовый адрес вас интересует.
3. Он заполняет несколько полей на специальной страничке.
4. Вы видите его в удобной адресной книжке.
5. …
6. Profit!

Вообще говоря, Postable.com был создан для сбора адресов, по которым нужно рассылать всякие там свадебные приглашения и прочее (отсюда на страничке заполнения адреса вопрос «Вы будете один или с парой?»), но, не смотря на это, он идеально подходит для нужд «физического переписчика». Его также могут взять на вооружение те, кому по работе приходится сохранять и использовать почтовые адреса.

Сервис полностью бесплатен и выглядит очень приятно.

Теперь, если вы хотите получить от меня письмо или открытку — вы знаете, что нужно делать:

www.postable.com/sergeykorol

 

Скоро будет две недели, как у нас живет Пандора.

Наверное, все видели фотографии Крисофера Йонассена — он фотографирует старые сковородки и вполне успешно выдает их за снимки неведомых планет.

Чем мы хуже?

Перепелиные яйца, дамы и господа.